Pour l’automne 2025, Thom Browne redéfinit la confection classique à travers le prisme de l’élégance aviaire. Connu pour son savoir-faire méticuleux, le créateur américain transforme les motifs aviaires en art portable, mélangeant des tissus traditionnels à des silhouettes audacieuses pour créer une ligne qui parle à la fois de tradition et d’innovation.
Le défilé s’est ouvert sur deux mannequins vêtus de gris de la tête aux pieds, assis à une table centrale et pliant des oiseaux en origami, clin d’œil à la fascination de Browne pour les créatures à plumes. Cette saison, cependant, la couleur a pris son envol. Des tweeds à chevrons anglais, à carreaux et à pied-de-poule, spécialement développés dans des tons de terre riches et des carreaux vibrants, ont dominé le défilé. Les épaules surdimensionnées, les manteaux à col roulé et les blazers allongés reflétaient la stature variée des oiseaux, tandis que les coudières en daim et les cols contrastés ajoutaient de subtils détails prêts pour le terrain.
L’obsession de Browne pour la précision transparaissait dans les combinaisons courtes sur mesure, les jupes plissées associées à des vestes structurées et les tricots à carreaux rétrécis. Même les pièces les plus commerciales, telles que les chemises impeccables, les cravates et les pantalons décontractés, conservaient une touche fantaisiste, comme en témoignait la broderie d’oiseaux intarsia sur des vêtements d’extérieur en tweed robuste. L’engagement du créateur envers la fantaisie a culminé dans un dernier look : une veste brodée de lingots d’or associée à une jupe en tweed de 40 mètres, une pièce cousue à la main par des artisans lors des avant-premières.
Au-delà de l’esthétique, la collection véhiculait un message de liberté créative. S’inspirant de la concentration silencieuse des oiseaux, Browne a souligné l’importance de rester fidèle à sa vision personnelle malgré le bruit extérieur. « L’idée s’est transformée en liberté : s’exprimer sans écouter les autres », a-t-il noté, abordant subtilement les défis plus larges de l’industrie.
L’art et la pratique s’équilibraient. Des robes en satin à blocs de couleur, pareilles à des couches de plumes, coexistaient avec des tailleurs trompe-l’œil à jupon qui glissaient avec une aisance enfantine. Il y avait aussi de l’humour : des manteaux éclaboussés de peinture évoquaient effrontément des fientes d’oiseaux, une touche caractéristique de Browne que ses fidèles appelaient un « code maison ».
